Onafhanklike toeriste wat in Florence aankom, word sterk aanbeveel deur gidsboeke om te besoek, benewens Piazza Senoria, die Ou Brug en die Uffizi-paleis, die bekendste en herkenbaarste aantrekkingskrag van hierdie wonderlike Italiaanse museumstad - die katedraal van Santa Maria del Fiore. Jy het heel waarskynlik foto's en beelde van hierdie argitektoniese meesterstuk gesien. En hierdie foto's is dikwels uit die lug geneem, aangesien die digte geboue rondom die tempel dit nie toelaat om die regte hoek te vind om dit in sy geheel vas te vang nie. Maar dit sal baie beter as enige foto's wees om die katedraal met jou eie oë te sien - wanneer die ondergaande son die rooi koepel saggies vergul of wanneer die ligte van skouspelagtige verligting in die fluweel Italiaanse nag opsteek. Dit is 'n kerk met 'n ryk, interessante geskiedenis en 'n soort simbool. In die hartjie van Florence het die genie van die Titane van die Renaissance sy merk in klip gelaat.
Geskiedenis van die katedraal
Beplan virdie bou van die hoofstadtempel is aan die einde van die dertiende eeu aanvaar. Maar dit kan nie gesê word dat die katedraal van Santa Maria del Fiore in Florence van nuuts af gebou is nie. Hier het 'n klein kerkie van St. Reparata gestaan. En die bekendste Florentynse basiliek is uniek deurdat dit begin word het toe die vorige struktuur nog nie vernietig is nie. Saint Reparata is tot aan die einde van die dertiende eeu as die beskermvrou van die stad beskou. Dit is 'n semi-legendariese karakter. 'n Jong maagd uit Palestina is deur wrede Romeine aan verskeie gesofistikeerde marteling onderwerp vir haar aanhang aan die Christendom in die 3de eeu. Die kerk van St. Reparata is rondom die sesde eeu gebou. Maar ook nie in 'n vakuum nie. In antieke tye het 'n heidense tempel hier gestaan. Met die aanbreek van die Christendom is 'n doopkapel ('n kamer vir die doop van neofiete) naby dit gebou. Dit is bekend dat daar 'n begraafplaas rondom die kerk was. Baie grafstene uit die laat antieke tydperk is na die Tempelmuseum oorgeplaas.
Middeleeuse megalomanie?
Die eerste ding wat toeriste tref wat na die Duomo kom - die katedraal - is die grootte daarvan. Die doopkapel en die kampanile (klokketoring) staan apart, hoewel hulle by die argitektoniese kompleks ingesluit is. Maar die bou van die tempel self is werklik ongelooflik met sy reusagtige grootte. Wat is dit, waar kom sulke gigantomania vandaan? Om hierdie vraag te beantwoord, moet ons onthou wanneer die katedraal van Santa Maria del Fiore gebou is. Florence het aan die begin van die XIII eeu 'n ekonomiese oplewing beleef en het aanspraak gemaak op voorrang onder stedelikerepublieke. Boonop het dit nie net in Italië oorheers nie, maar selfs regdeur Wes-Europa. Om hul leierskap te demonstreer (hoofsaaklik aan hul vernaamste mededingers - Siena en Pisa), is besluit om die grootste katedraal op daardie tydstip en die hoogste kampanile te bou. Volgens die plan was die tempel veronderstel om die helfte van die bevolking van die stadskommune te huisves, wat op daardie stadium 'n ongekende grootte bereik het - negentigduisend mense. 'n Gebou van hierdie omvang het die kuns van Middeleeuse argitektuur uitgedaag. Hy is ontvang deur Arnolfo di Cambio, die bekende argitek wat reeds die Palazzo Vecchio en die Kerk van die Heilige Kruis in Florence gebou het.
Katedraal van Santa Maria del Fiore: argitek
Die bou van die katedraal was 'n kwessie van aansien. Die gebou moes spesiaal wees. Daarom het die argitek Arnolfo gevaar om van die Gotiese kanon af te wyk, wat die bou van heilige strukture in die vorm van 'n Latynse kruis beveel het. Van bo af het hierdie kerke dus soos die letter "T" gelyk. Die argitek het die Latynse kruis met die sentriese rotonde verbind, wat veronderstel was om met 'n koepel gekroon te word. Die drie skepe word geskei deur wydverspreide pilare. Vanaf die rotonde is daar 'n uitsig op die altaar en die kapelle in die dwarsschip. Di Cambio het nie die inkarnasie van sy nageslag gesien nie. Hy het in 1302 gesterf, en die katedraal van Santa Maria del Fiore, waarvan hy die plan gekoester het, het vir 'n lang tyd in 'n verlate gebou verander. Die stad het eenvoudig nie genoeg fondse gehad vir 'n ambisieuse projek nie. Die uitweg uit die finansiële krisis is in 1330 gevind: wonderbaarlik in die kerkDie oorblyfsels van Sint Zenovius is "gevind" en 'n jaar later is werk hervat.
Eminente opvolgers
Die magtige gilde van wolhandelaars (Arte della Lana) het die beskermheer van die "konstruksie van die eeu" geword. Hy het niemand aangestel nie, behalwe die bekende kunstenaar en argitek Giotto. Maar die meester was te ambisieus om die plan van sy voorganger te implementeer. En hy het begin om 'n kampanile te bou. Toe hy gesterf het (1337), is slegs die onderste vlak daarvan gebou. En toe staan die werk weer vir twaalf jaar weens die Groot Swart Plaag. In 1349 het Francesco Talenti oorgeneem as die hoofargitek, en hy het daarin geslaag om die bou van die kloktoring te voltooi. In 1359 is die konstruksie gelei deur Giovanni di Lapo Ghini. Toe het ander tye gekom. Die katedraal van Santa Maria del Fiore in Florence het baie argitekte verander. En hulle was almal "met 'n naam." Ons ken meesters soos Giovanni d'Ambrogio, maar ook Alberto Arnoldi, en Neri di Fioravante, en Andrea Orcagna … Teen 1375 is die ou kerk van St. Reparata finaal afgebreek, en in 1380 is die hoofschip voltooi. Maar die fasade van die gebou is voltooi … eers in die negentiende eeu.
Koepel
Soos reeds genoem, is die katedraal van Santa Maria del Fiore gebou sodat alle ander soortgelyke Gotiese strukture nie vir hom gelyk het nie. Inderdaad, die hoofkerk van Florence is slegs vyf meter lank minder as die beroemde Milanese El Duomo (153 teenoor 158 m). Volgens die plan van die argitek di Cambio sou die rotonde met 'n koepel gekroon word. Maardie katedraal het so 'n groot voetstuk gehad dat niemand dit lank gewaag het om aan die skepping daarvan te begin werk nie. En eers in 1420 het die groot argitek Brunelleschi 'n moeilike taak aangepak. Hy het’n plan vir’n agthoekige baksteenkoepel aan die stadsraad voorgestel. Hierdie Gotiese vorm van die kluis sou met 'n dekoratiewe lantern gekroon word. Die werk is bemoeilik deur die hoë hoogte en die feit dat die steierwerk nie op die grond gestaan het nie, maar aan die vertikale mure van die katedraal vasgemaak is. Die resultaat, 15 jaar later, was 'n ligte, stygende koepel van 42 meter hoog, wat nou die kenmerkende silhoeët van Florence definieer.
Binnenland
Dit maak 'n dubbelsinnige indruk op 'n onvoorbereide toeris - hierdie katedraal van Santa Maria del Fiore in Florence. Foto's van die tempel dra dikwels sy ryk buiteversiering oor. Die binnekant, waarskynlik in vergelyking met die argitektuur van die fasade, lyk egter yl. Dit is in die sewentiende eeu opgemerk deur 'n Russiese reisiger - 'n sekere P. A. Tolstoi. Hy skryf dat "die kerk baie groot en regverdig en wonderlik gemaak is", maar binne "is daar geen aantrek nie". Dit is ook moontlik dat so 'n indruk geskep is uit die kontras met Ortodokse kerke. Ja, en moderne toeriste merk op dat die kerk lyk soos 'n vaardig vervaardigde boks, wat blyk leeg te wees binne. Kunskritici merk ook op dat die eksterne versiering van die katedraal onderworpe was aan die kanons van laat Italiaanse Gotiek. Die binneland het die arena geword van die mees gewaagde kreatiewe eksperimente van die meesters van die Renaissance. Die vloer van die tempel is geheel en al van marmer gemaak. Die hoof altaar is gemaak van albaste enversier met uitsny. Vakmanne het verskillende soorte marmer (groen, wit en pienk) gebruik om 'n natuurlike spel van lig te verkry. Die ligte van die Renaissance het ook manjifieke loodglasvensters geskep.
Campanile
Deur die feit dat daar geen duidelike kanon in die bou van kloktorings was nie, het Giotto sy talent as 'n meester ten volle onthul. Hy het aan die stadsraad 'n reghoekige toring van twintig meter, versterk met systutte, voorgestel. Die fasades het die indruk van oopwerk gegee danksy dubbele vensteropeninge. Boonop is al die mure van die kloktoring ruim versier met veelkleurige inlegsels en beeldhouwerke. En hoewel die groot meester aan die begin van die werk gesterf het, het ander meesters duidelik by sy planne en tekeninge gehou. Gevolglik is die "Giotto Campanile" in die wêreld nie minder bekend nie as die katedraal van Santa Maria del Fiore self, waarvan dit ingesluit is.
Doopkapel
Dit is bekend dat die doop reeds in 897 bestaan het, selfs voor die bou van die kerk van St. Reparata. Toe staan die doopkapel apart van die gebedstempels, en die katedraal van Santa Maria del Fiore is geen uitsondering nie. Die doop het geleidelik sy moderne voorkoms gekry. Gebou in 1059, is die mure 'n eeu later met veelkleurige marmer uitgevoer. Die boog in die vorm van 'n tent is in die XII eeu opgerig. Die Renaissance het die doopkapel drie bronsdeure en marmerbeelde bo hulle gegee. Boonop het die beste beeldhouers van Toskane meegeding om die eer om die Florentynse doop te versier. Die struktuur gee die wanindruk van 'n drieverdiepinggebou, hoewel daar in werklikheid net twee isvlak. Die rede vir hierdie optiese illusie is die buitemuurbekleding met marmer.
Tempel en stad
Nie net vir sy grootte en argitektoniese meesterstukke nie, maar ook vir sy geskiedenis, is die katedraal van Santa Maria del Fiore merkwaardig. Florence, met sy eeue-oue geskiedenis, is nou verbind met sy hooftempel. Baie groot geskiedkundige gebeurtenisse het binne sy mure plaasgevind. Hier het Savonarola sy preke oor bekering gelewer. In hierdie tempel is die broer van die heerser van Florence, Lorenzo die Magnificent, Giuliano Medici, vermoor. En in die krip van die katedraal het Giotto, die skrywer van die kampanile, en Brunelleschi, die skepper van die koepel, vrede gevind.
